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怀念那些圈椅上的侦探，这个电影你肯定看过！ |
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一千个读者就有一千个福尔摩斯，影视作品的海量演绎，固然提供了诠释这个角色的多种可能，但总与读者心目中那个名侦探谬以千里，直到1984年，杰里米·布雷特在格林纳达公司制作的经典剧集中甫一亮相，终于让福尔摩斯的形象风定尘香。他将英伦的傲慢古怪与高贵理性结合得天衣无缝，加上演绎得恰到好处的刻薄尖酸、恃才自傲的小缺点，更挖掘了福尔摩斯个性深处的人性温度。修长的身材，犀利的眼神，清癯机警的容貌：鹰钩鼻，坚毅的下巴，长期舞台生涯练就的优雅的肢体语言，都使福尔摩斯的人选不作第二想。
挑战这样的地心引力，不免让人觉得既泼胆无知又毫无必要盖·里奇近年来在媒体上除了头顶麦姐这款定语，几乎无所作为离婚大战被抖出床帏秘辛，不堪更何如之，出山之作《大侦探福尔摩斯》居然放弃了自己的原创控，跟风漫画改编潮，成名后的盖·里奇与独立小制作终于渐行渐尼，自然也意欲在这个熟烂的题材上颠覆出新，于是我们看到了一个维多利亚时期的007加钢铁侠勾兑成的福尔摩斯，他更擅长挥学飞腿、大秀肌肉而非调动大脑的灰质细胞，盖·里奇将原著中一个轻描淡写的细节特征“福尔摩斯擅长英式格斗”放大成了主线，直让海报上宣传的“动作喜剧片”所言非虚，原本纯粹的侦探题材也靠拢商业片所热衷的“9·11”后的全球反恐主题，时尚、俊美的裘德·洛出演中年迟钝的华生医生简直奢侈到浪费，这也是史上第一个帅得超过福尔摩斯的华生，为了不浪费这对所费不货又卖相上佳的卡司组合，里奇更让两人谱出一曲男男基情！
这都在片里片外制造了不小的话题，为影片上位成功造势。悬疑、喜感、暴力、魔幻……外加一点颓废黑暗气质，几乎杂糅了一切卖座的时髦元素，庞大而繁复。这更像混搭高手昆汀·塔伦蒂诺的出手，昆汀向来属意追求形式感，却总能把各种流行元素包装成一只全新的罐头，但盖·里奇则把《大侦探福尔摩斯烩成了一锅五味杂陈的东北乱炖！观众被他的千机变弄得目不暇接，走出来后却并没有收获一个丰满精巧的故事，处处都有他招牌套路的影子，却又都推板了那么一点点，大规模炫技，并未乾坤倒转般地重塑经典，只是手法花哨地做了皮相的加减法而已：暴力是花式芭蕾般的点缀；悬疑不敌《两杆大烟枪》能调动观众好奇与想象；搞笑上又做不到《掠夺》中那么荒诞夸张，轻松玩尽蒙太奇奥义；就连《转轮手枪》和《摇滚帮》这样公认的里奇水平下滑之作，也比《大侦探福尔摩斯》能将深沉的黑帮题材拍出另一番生命观照，给喜欢形式感和怪味幽默的观众奉献百分百的聪明娱乐！
当然，影片在塑造福尔摩斯形象上还是做到了彻底的颠覆，小罗伯特·唐尼版的福尔摩斯处处是前版的反向推演。他不修边幅、衣着邋遢，福尔摩斯的标准行头礼帽、烟斗和手杖，他从没正经穿戴过；福尔摩斯孤僻乖戾的性格特征被他演绎成了神」经质的嘴叨；福尔摩斯爱拉小提琴，他则用手指有一搭没一搭地弹拨。福尔摩斯优雅傲慢、轻视女性智商但却尊重保护女性、同情弱者，偶尔流露出对友情、亲情的珍视，而他则敏感脆弱，尤其与华生之间的化学反应，别有一番风月衷肠。
福尔摩斯对爱情洁癖似的回避，书中只披露了微末端倪，这点也在唐尼身上放大变异，甚至让他在裸身的艾琳面前，变成了紧张害羞、束手无策的少年维特。这等小儿科的情挑桥段，布雷特版的神探，想必会捡起一件外套，轻轻裹住她的娇躯，然后端着烟斗，在她身后坐下，断不会失了一个绅士的方寸和尊严，如此处理，更得女性观众的芳心，塑造一个可望而不可即的偶像比推出一个性格角色，对票房更有裨益，2009年火到不能再火的暮光之城》就是足证。
当然，在影片昭然若揭的好菜坞趣味面前，无论是充当情感推力的艾琳，还是小罗伯特·唐尼勉力挖掘的人物保度，都是无足轻重的头盖·里奇的叙事能力，向来能使简单的故事化腐朽为神奇车片质不低，恰恰在作品原点一一侦探故事上彻头彻尾的不及尔原和生联手之以达的黑张师居然在行用后复活的棺材里另有其人，福尔摩斯心仪的女人被神秘人物操控，调查过程险象环生，谜团迭起……本来可以做大做强，配合人物亮点、技术手段重拳出击，但本片的发展太顺畅，没有在前面埋下悬念或是最后揭晓时给人意外，罪犯一直是罪犯，过程只是给意料之中的答案增加修饰和点缀，结果影片连观众的这点乐趣都剥夺了。
对于我这样骨灰级的推理小说迷来说，非但不解渴，还严重损害了福尔摩斯的本格派魅力，小说中设置严密的诡计谜题，合乎逻辑的真相揭示，抽丝剥茧而又严丝合缝的推理过程，多么尊重读者的智力期待！那些圈椅上的侦探，无不具有异乎寻常的细节捕捉能力，高超缜密的心理分析本领，于帷幄中洞察蛛丝马迹，最终将不起眼的证据编织成扼住凶手脖颈的绞索。现场勘察技术和高科技鉴证手段的发展，快速删减了案件的推理过程，在相当大程度上破案成了一项实验室工作而非头脑风暴，黄金时代的圈椅神探到了如今，光凭借报纸信息或者警方报告就想破案真是天方夜谭；另外，绝对的高科技鉴证是无法令侦探小说读者满意的。
再现福尔摩斯的灵韵，必须回到那个罪恶繁茂滋生而又生机勃勃的维多利亚时代，影片在这些细节上做得极为出色，可以饱飨最挑剔的福迷：阴天中尚未竣工的伦敦塔、乌云薄暮中的大本钟，扑棱棱飞起飞落的乌鸦，人物服饰和生活方式，葚至绘画式结尾，都充满复古情调。强调科学元素是为了贴合时代节奏，福尔摩斯诞生的时节正是英国第二次工业革命如火如荼的年月，被文艺复兴埋种、启蒙运动启动的理性主义星火早烧成了燎原之势，这是一个理性万岁、人定胜天的时代。
用马克斯韦伯的话来讲，世界早已经去魅，什么魑魅魍魉，在理性大神福尔摩斯的山人妙计下，通通露出马脚。但《大侦探福尔摩斯》并没有把杀人诡计当一回事，悬念丛生也只是乱炖中的一款佐料。经典的大段推理生怕经不起推敲般被轻轻带过，甚至犯罪过程和谜底揭示都是MTV风格的闪回叙述，福尔摩斯在凶手面前炫耀自己的全能真知而无视观众的消化。
最为失败的是反角的设计，身为“福尔摩斯最危险的对手”的布莱克伍德，亦即日后的莫里亚蒂，苍白如剪影，包袱抖翻，一介拙劣的舞台魔术师，靠着区区刘谦的手段，托儿、生物和化学试验，外加媒体炒作，就想吃掉英国议会，建立山呼海应的独裁统治，岂不贻笑大方？影片重要卖点的高科技犯罪，成了一堂干巴巴的科普知识课，根本不具备利用心理和思维层面制造诡计悬疑的精妙和讨巧。其实，就故事本身而言，充其量只是侦探小说一个章节的容量，无法提供更多能引爆效果的情节当量。
平铺直叙的案件，不过是将小说“大片化”了。影片有太多形式感的东西喧宾夺主，就像宴客的筵席上，餐具美不胜收，而菜式却乏善可陈样部侦探推理片，在剧情和结构上走了动作片的路子，但事后又没有成为出色的动作片，福尔摩斯看上去像穿越版的邦德、像衰变后的蜘蛛侠、像患了类风湿的超人……就是不像福尔摩斯自己，这种处境只能以尴尬名状。大片一般需要的是卖点面非个性，这一点其实并未因为不少有个人标签的导演们的加入而发生改观，商业化模式迫使导演的创作生态越来越千篇一律，看似花团锦簇，却只剩下了想象力瘫痪的体格搏斗。
被太闹太满的视觉语言梗阻得消化不良的观众，想享受一部干净纯粹的剧情片，已成惘然一梦。那些圈椅上的侦探，从来无须奇技淫巧，深邃的智慧就是他们的身份证明，那些绷紧了金属线般悬疑光泽的电影让观众的心跳和犯罪的脉搏押韵，在开始就把危险通知观众，而故事则在高潮之上起步…这个梦，虽然简单，却关乎我与电影的前世今生，它包含着的不平静、不平庸、不平凡，让我可以踮起脚尖片刻脱离足下的泥土。即使套用鲁迅的话：柯南·道尔状福尔摩斯多智而近妖，即使小罗伯特·唐尼和裘德·洛如此活色生香、筋肉毕现，我依然渴望看到那个英伦绅士从椅子上转过身来，手中烟斗仙气袅袅，脸上挂着对一切了然于胸的古怪微笑：“华生，我的朋友，事情的经过是这样的…”喏，这才是见证奇迹的时刻！
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