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这个私家侦探有点叛逆 |
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“年轻人，你要不要这份差事？”
“要是我能知道实情并按我觉得适宜的方式来处理，我就接下这个案子。要是你定下很多规矩，束缚我的手脚，我就不要这份差事。”
—雷蒙德·钱德勒《高窗》
“我不太喜欢你的态度。”
“不喜欢我态度的人多了，你不是第一个。”
——雷蒙德·钱德勒《再见，吾爱》
“我被解雇了，因为不服从命令。将军，在不服从命令这门课上，我成绩优异。”
——雷蒙德·钱德勒《长眠不醒》
“我不喜欢你的做派。”
“不打紧，没非要你喜欢。”
——雷蒙德·钱德勒《湖底女人》
私家侦探马洛，雷蒙德·钱德勒系列侦探小说里的主人公。
不过，看起来这个私家侦探有点叛逆。
马洛是个私家侦探，接受客户的委托办事。为客户找人，找物或找一个真相。他的酬金是一天二十五美元。他只有一个人，因此一次只接一个案子。
有客户问他：你对工作性质有特殊要求吗？
马洛回答：只要合法就可以。
他不做违法的事，但却经常身处违法的事情当中。警察们很头痛，他们总是能在命案现场发现马洛。或者说，很多时候马洛总是第一个发现命案现场。
马洛遵纪守法，他私家侦探的营生也得到了许可，对于这个身份他是有执照的。
他想方设法查找真相，期间不止一次帮助警察小子们查找线索，当然也不止一次偷偷擦去了犯罪现场上的指纹。
法不容情。
但有时候马洛游走在法律边缘。
在法律要求和对的事之间，他有时会冒着挨枪子吃牢饭的风险执拗也大胆的选择后者。他不是个感性的人，但他也不是时时理性的冷漠。
“洛杉矶的电话簿上记了一堆侦探，但叫马洛的只有一个。”
在钱德勒的倾力打造下，马洛的硬汉形象逐渐突出。
钱德勒小说里的侦探马洛，和东野圭吾故事中的警察加贺恭一郎很像。
真相冰冷而残酷，而作为查案的人，他们就像永夜里的一抹曙光。都想用自己单薄的温度，温暖点什么。
钱德勒的小说里不止有案子和真相，还有形形色色鲜活生动的大人物和小人物。
村上春树说：“雷蒙德·钱德勒是我的崇拜对象。我读了十几遍《漫长的告别》。”不仅如此，他还亲自翻译了雷蒙德·钱德勒的小说，译成日文版，掀起了一番钱德勒阅读狂潮。
是先读了他的小说，后来才知道钱德勒。
推荐雷蒙德·钱德勒的侦探小说我是认真的。
最开始是在书店看到《漫长的告别》这本书，当时对钱德勒的小说了解的并不多。只在书的封面上看到介绍：在人类文学史上，他用教科书级别的洗练文笔塑造了“硬汉侦探”马洛的经典形象，此后所有硬汉身上都有马洛的影子。钱德勒被公认为20世纪美国文学的代言人之一。
后来偶然开始读《漫长的告别》，一下子被钱德勒笔下的文字和故事吸引。
钱德勒对于场景和细节的描写，简直神乎其神，“生动形象”几个字似乎完全不足以概括。
他对周围环境和人物性格的描写刻画细腻非常，字里行间藏匿着一种无形的力量，就像一个无声呐喊的人，亟需宣泄的情绪藏在挥起的双拳中，一种自然而然又本应如此的情感流露。
把文字写活了，大概就是他这样子了。
钱德勒的小说先描写场景，用场景做铺垫，后与人物沟通对话。其实当他把一个场景描写出来，那么这个人物形象的说话方式，性格特征，早就打好伏笔，人物的行为方式就会被场景和环境推着向前走。
之前读过很多其他的悬疑推理小说，其中比较具有代表性的：
东野圭吾的小说揭露人性的黑暗，
阿加莎的小说注重设局。
而相比于东野圭吾和阿加莎的小说，我更喜欢钱德勒的侦探小说。
钱德勒的小说有一种英雄主义和浪漫色彩在里面。除此之外，他的小说还更有人情味。
在看完第一本《漫长的告别》之后，又陆续看了钱德勒的《长眠不醒》、《再见，吾爱》和《高窗》这几本，最近新开了他的另一本小说《湖底女人》，不过还没读完。
我只是跟着马洛从一场真相大白后，又转身投入另一场迷雾重重。
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